Kunstuddannelsens historie i Brighton

Kunstuddannelsens historie i Brighton

Kunstuddannelsens historie i Brighton

Kapitel tekst, Jonathan M Woodham [1]

Den mørke, snusede, våde gulvbundede række af sammenhængende rum, kendt som The Basement, blev placeret på underetagen af ​​det vandrende Glenside Annexe umiddelbart ved siden af ​​hovedbygningen for kunstbygning [2] i Grand Parade [3]. På trods af det noget dystre, ubehagelige første indtryk af denne ‘kanin warren’ gav afsted, var det et særligt sted i Brighton (sub) kultur, især i 1970’erne og 1980’erne, da det blev et meget populært mødested Moncler Jakke Dame med dets etos af mode, anti fashion og alle de stilistiske idiosyncrasier og livlighed forbundet med kunstskolelivet. Beskrevet af nogle som ‘en rite of passage’ blev den styret gennem Students Union og var til tider en betydelig kilde til EU-indkomst. Kælderen var vært for mange bands i tidlig karriere, som U2, Echo the Bunnymen, New Ordre og Levellers: Det var en bar, en danseklub og performance arena og var i 1970’erne på forklubben af ​​clubbing scene før etableringen af ​​Zap Club, et opstillingssted for sen aften og tidlig morgen musik og dans steder som Vault, Alhambra, Buccaneer og Savannah Club. Det havde også givet et samlingspunkt i 1968 kunststuderende revolution i Brighton (se kapitel 5) og i besættelsen af ​​1991 ‘nervecentret for opvarmet debatter og de legendariske ‘Occubops’, hvor præstationer og polemisk og studentaktivisme levede og godt, omend i forholdsvis kort tid. ‘[4] Det havde endda sit eget bosiddende spøgelse, der var vidne til en række mennesker der arbejdede der, rygter om at have været en tidligere vaktmester dræbt af en bombe i S econd verdenskrig. [5]

Måske mest kendt for fredagsklubben, der var blevet etableret i 1960’erne, var kælderen ikke så en helt iboende facet af studentelivet. Men i 1970’erne var det blevet et centralt sted for Brighton-studerende, der havde de to fordele ved en bymidteplacering og et særpræget klub-ethos, i modsætning til de mere konventionelle og større udbyder af studentepræmier på Sussex University og Brighton Polytechnic . Efter valget i 1976 af Neil Butler (senere en medstifter og co-direktør for Zap Club) som vicepræsident for Brighton Polytechnic Students ‘Union med ansvar for kommunikation og underholdning blev Grand Parade mere et fokuspunkt for performance. Han satte på regelmæssige begivenheder i både Sallis Benney Theatre og The Basement, der arbejder tæt sammen med digterpræsten Roger Ely. Sidstnævnte havde indskrevet på Polytechnic ’s Art Teachers’ Center på Sussex Square i 1976, så stadig en del af Det Naturvidenskabelige Fakultet. Han havde indledt en række kunst-, poesi- og musikbegivenheder på Sussex Square, men centrets chef protesterede mod indholdet af programmet, især en præstationsmonologe af Dave Stephens med titlen Filth i november 1976. Butler og Ely [6] grundlagt og organiseret Brighton Contemporary Arts Festival (1977 79), en vigtig drivkraft i fremkomsten af ​​Brighton alternative kultur. Den første festival omfavnede mange steder over Brighton, inkl. udse Sallis Benney Theatre, det tilstødende Norfolk Public House (nu Hector’s House) og The Basement selv. Forestillinger på sidstnævnte omfatter Liverpool poeten Adrian Henri, guitaristen Andy Roberts, saxofonisterne Evan Parker og Lol Coxhill, Mike Osborne Quintet, George Khan Quartet Mirage og performance kunstnere Stuart Brisley, Diz Willis og Kevin Atherton. En lignende eventyrlystne line up infused efterfølgende festivaler og gjorde meget for at forbedre byens kulturelle horisonter. Også i forbindelse med The Basement, om end som dørmand, var Dave Reeves [7], en nær ven af ​​Butlers og fremtidens medstifter og co direktør for Zap Club [8], som i 1980’erne fortsatte med at tage Alternativ kulturel agenda for The Basement flere skridt videre.Bandene sat oven på jorden i Sallis Benney Theatre på det tidspunkt inkluderede Siouxsie Banshees og The Stranglers, begge spiller til pakket publikum.Der var også ret mere mainstream forestillinger som aflæsninger af berømte tysk født digter Michael Hamburger, og et program af Londons samtidige danseteater og Mike Westwood Band.

En vigtig ingrediens i den senere 1970’ers kunststudent etos var Kunstakademiets designs innovative ekspeditionskursuskursus [9], der blev lanceret i 1978, og samler billedkunst, teater, musik, dans og forestilling med unge danse- og musiklærere koreograf Liz Agiss og musikeren Billy Cowie og begavede elever som Ian Smith [10], der skaber en bro mellem kunstfakultetet og forestillinger på nye alternative steder i Brighton, som Zap Club. Cowie s post punk band, Fugle med ører, deriblandt Smith, blev dannet i 1980 og udført i The Basement tidligt i sit liv: ‘Populær live, spillede bandet til pakkede huse i Brighton og London med et uhyrligt show med Ian Smith pyntet ud i en fugleskit spattered tux , strobe lys og fantastiske lydeffekter. ‘[11]

Punk og New Wave var kraftfulde stimuli i slutningen af ​​1970’erne og begyndelsen af ​​80’erne og var meget til stede i musikalske kampagner på The Basement, især dem, der blev påtegnet af iværksætter grafisk designstudent Addison Cresswell [12], som overvågede den markante overgang væk fra kælderen ‘ s Friday Night Club fornemmelse for Heavy Metal musik til mere banebrydende Punk og New Wave udviklinger. I hans første år mødte han Anthony Wilson med hvem han arbejdede tæt på Friday Night Club. Sidstnævnte var på dette tidspunkt genererer langt færre penge end håbet for Student Students ‘Union, som var ansvarlig for The Basements ledelse. En af Cresswells nyskabelser var at etablere en tirsdagsklub som modstykke til sin fredagskonsert. Som Alan Williams, en ambitiøs 20-årig, der var ansat til at oprette PA-systemer i løbet af et stort liv i The Basement fra 1980 og fremefter, bemærkede han: ‘Addison var et nøglefigur i præsentationen af ​​bands, hvor hans gigs normalt sælger ud. Han var en af ​​de få mennesker, der kunne bryde fredagsklubber-regimet. ‘[13]

Billede: Minks Moncler Outlet plakat. Med venlig tilladelse fra Josh Dean.

Sælg udgange krævede passende sikkerhedsordninger. Cresswell havde overtaget løbende musikbegivenheder på et tidspunkt, hvor der var været en række smålige tyverier på Grand Parade-webstedet, med skylden ofte lagt i retning af Punk Rockers uden for Polytechnic. Cresswell løste to problemer ved et strejf ved at ramme en aftale med medlemmer af Brighton punk rock community, der beskæftiger syv af dem, herunder ‘Big Mark’ og ‘Scottish Doug’. Omtalt af Cresswell som The Magnificent Seven, de stillede sikkerhed for The Basement Club 1 om natten hver. Han overvågede også opførelsen af ​​en ordentlig bar og lavede lokalet som en fæstning, der kom ind gennem et smalt rum via trin i Grand Parade.

For at ændre følelsen af ​​Friday Night Club var der en ny tilgang til at præsentere bands. I stedet for at beskæftige sig med promotorer, som ofte slap dem ned, kiggede Cresswell og Anthony Wilson på et antal pladeselskaber, der var opstået i punk og new wave milieu i slutningen af ​​1970’erne, hvoraf tre blev etableret i 1978, året Addison overtog musik begivenheder på The Basement. [14] Som følge heraf behandlede de efterfølgende højt profilerede tal som Tony Wilson, medstifter (med Peter Saville og tre andre) Factory Records og ejer af den legendariske Hacienda-natklub i Manchester. De har også forbindelse med Geoff Traviss Londonbaserede post punk pladeselskab Rough Trade, samt den uafhængige, Liverpool-baserede Zoo Records-etiket, grundlagt af Bill Drummond og David Balfe. Drummond var leder af Echo The Bunnymen, en af ​​mange bands lagt på af Cresswell og Wilson i The Basement.

Cresswell anerkendte også betydningen af ​​reklame for at hjælpe med at sikre udsalgsarrangementer og søgte at få sine spillejob udvalgt i den nationale musikpresse. Han kiggede på NME (New Musical Express), som havde gennemgået en redaktionskonference i 1978, samt et komplet redesign af Barney Bubbles, til Sounds, en af ​​de første musikpapirer, der hentede på Punk og til Melody Maker. I Brighton bragte The Argus også en række funktioner. Som grafisk designstudent designede Cresswell en række plakater til kælderpromotioner, der ligesom mange optegnelser over efemere hændelser ikke længere eksisterer.

Men på trods af Cresswells og Wilsons professionelle instinkter med hensyn til selve musikforfremmelsen var The Basement Club stadig et mørkt labyrintisk, ofte vådt, trangt rum med en sikkerhedsgrænse på 200. [15] Fremskridtet blev opbygget af plybræt, der støttes på enten ølkasser eller træpaller, men kunne ikke bygges for højt, da loftet var så lavt. Band ville normalt udføre foran brandudgangen med et minimalt rum at komme igennem og PA-systemet blev oprettet på et par borde, som alle bortset fra blokerede af damerne toiletter, hvilket efterlod et hul på lidt over 18 tommer for kvinder at presse igennem. Ikke desto mindre forhindrede det ikke kælderen at blive et meget populært mødested for kunststuderende eller udenforstående.

Få bands stillede krav på forhånd og så var der mange improviserede løsninger til opsætning af udstyr. Nogle gange var der flere mikrofoner end mikrofonstativer, hvilket resulterede i, at nogle blev hængt fra loftet. En sådan ad hocisme blev udvidet til en af ​​Cresswells tidligere kampagner, det irske band U2, som blev reserveret gennem det Londonbaserede agentur Wasted Talent for, hvad der siges at have været deres andet britiske præstationer. [16] Når Bono spurgte ved ankomsten om belysningsopsætninger for bandet pegede Cresswell på to spotlights en rød og en hvid, købt fra B og fortalte ham, at den hvide var til ham og den røde til bandet. Andre mindeværdige lejligheder omfattede udseendet af post punk band Killing Joke, Komplet med farlig ildsted, der syngede det lave loft. Takhøjden forårsagede også andre alvorlige problemer: da Norwich punkrockbandet Serious Drinking spillede, slog dens hovedsanger hovedet mod en fjernlys og slog sig ud. Colin Matthews [17 ] fortæller også, hvordan der i en lejlighed, hvor væggene var foret med aluminiumsfolie for at give en særlig slående virkning, var der alvorlige bekymringer for, at den fugtige atmosfære kunne kortslå elene eller give af elektri c chok.

Billede: Cover, Sticky gulve og svedige vægge. The Basement Club book.

Liverpudlian-bandet Echo the Bunnymen spillede i The Basement på omkring tidspunktet for deres debutalbum, Crocodiles (1980), som nåede nummer 17 i UK Albums Chart. De blev betalt 150 penge, i stedet for de mere sædvanlige 100, og arrangementet blev tilbagekaldt af en e-mail-bidragyder til The Bunnymen Concert Log 1978 79:

Jeg tror, ​​det var sandsynligvis i slutningen af ​​1979, men måske i begyndelsen af ​​1980; det var helt sikkert vinteren, da jeg husker det frysende venter på døren. Da vi gik ned fra stationen og var lige op ad vejen fra kælderen, trak en hvid varevogn op og en scouser læste sig ud af vinduet og spurgte mig og min kompis ‘hvor kælderklubben?’ vi indså, indtil det var for sent at bytte retninger for to steder på gæstelisten, at seerne i vanen var bunnymen [18]

Et andet band bestilt af Cresswell var Manchester based Joy Division, hvis første album blev udgivet på Factory label. Desværre begik deres vokalist Ian Curtis selvmord i maj 1980, men de resterende medlemmer dannede New Order: Kælderen var stedet for deres første koncert. DJ John Peel s Radio 1 Sessions indeholdt flere bands, der blev optaget af Cresswell på dette tidspunkt, herunder post punk Swell Maps, Mo dettes, et hele kvindelig punk band dannet af Kate Korus, og beat punk Nicky and the Dots, som registreret på Small Number-mærket. [19] Studerendeunionen må have været stærkt gældskrævende til Cresswell, da han regelmæssigt betalte over for dem store summer af penge, der blev genereret af hans kampagner. Men hans iværksætterdrev udviste også at ansætte hos Tony Wilson og Colin Matthews The Basement of the Students Union i sommerferien, da det normalt ville være lukket. Deres publikum blev stort set trukket fra oversøiske studerende på de mange sprogskoler i Brighton, ifølge Cresswell, en valgkreds domineret af ’skandinaver og sølvhoppedragt’ . [20] Det var også i denne periode, at et tegn til ‘Addisono’ s blev opført i en meget kort periode uden for indgangen til kælderen i strid med lokalplanlovgivningen.

Cresswell og Students Union benyttede sig også af den meget større, men mindre farverige Sallis Benney Theatre til større optagelser, med lejlighedsvis problematiske resultater. Et almindeligt publikum husket:

Throbbing Gristle [21] blev aftappet i et hagel af støj og misbrug, The Fall [22] sluttede i en stor kamp og Madness blev invaderet af skinheadsbut dette var ovenpå i Sallis Benney [Theatre] med kælderen som baren, så optagelser blev stoppet ovenpå og bands overført til kælderen. [23]

Pop ska band Madness blev betalt 250 kontanter, med Brighton baserede mod genoplivelse Lambrettas til støtte; 2 Tone ska revivalister The Beat modtog også 250. Andre bands inkluderet The Ruts, en reggae påvirket britisk punk rock band, der fik overskrift opmærksomhed i 1979 med deres Top 10 hit Babylon s Burning. Men Cresswells tilknytning til The Basement faldt noget i hans sidste år i 1981, da han fokuserede mere på hans grafiske design kursusarbejde.

Billede: Sidespredning fra klæbende gulve og svedige vægge. The Basement Club book.

I denne periode inkluderede DJs i The Basement Derek Furnival [24], der var kommet til Brighton i 1981 og undertiden ‘udfyldt’ mellem bands. En punk rocker non-student regelmæssigt i klubben spillede han musik, der omfattede Cabaret Voltaire, Throbbing Gristle og en række bands fra Attrix Records-mærket og shoppe i Sydney Street, Brighton, hvor musik fra Dead Kennedys, New York Dolls, B52s, The Damned og andre Punk og New Wave bands blev solgt.

I slutningen af ​​1982 blev lokalerne ‘forbedret’, og Mal Smith [25] var ansat som leder af Students Union for syv vilkår, der begyndte i 1983. Kælderen eller ‘Debasement’, som det undertiden kærligt var kendt, blev stadig betragtet som noget af en ‘cash cow’ af Students ‘Union, og så var Friday Night Club en central del af Smiths ansvar. Bar-salget var centralt for indkomst: for fredag ​​natklubben blev indgangen 50 p, med spiritus på 40 p et skud og øl på 60 p en pint. På en god aften var takterne ca. 1000 pr. nat, lettet af lagerdispenseringsteknikken (kendt som ‘lager duty’), hvorved et medlem af barpersonale fik tildelt en konstant påfyldning af pints med øl tryk aldrig slået af et noget primitivt men effektivt middel til at tilfredsstille de tørste horder. Dette var en opfindelse født af nødvendighed, da de to søjler var små, under 6 meter brede med fem personer, der betjener dem. Folkets ledelsesfærdigheder var også kritiske som alkohol licens kun la sted indtil 11 pm mens dans- og musiklicensen sluttede en time senere. Med en grænse på 200 personer inden for kælderen, viste det sig ofte, at mange mennesker bestilte flere pints, før stangen var stramt lukket bag dens låsbare skodder af tungmetal. En teknik til tømning af lokalerne var at oversvømme den med det hårde hvide lys af strålende spotlights. Ikke desto mindre var der forholdsvis små problemer, og selvom politiet blev kaldt fra tid til anden, var det normalt forbi da de ankom. Det blev sagt [26], at dørpersonalet i begyndelsen af ​​1980’erne oplevede Tae Kwon Do, men de der faktisk tog indgangspengene var generelt studerende. Selvom Basementets officielle politik var at begrænse indgangen til National Union of Students ‘kortbærere, lå skønsbeføjelsen stort set med dørpersonale som det havde været tilfældet for meget af dets eksistens. På et tidspunkt var der lejlighedsvis problemer mellem mod-revivalisten ‘Scooter Boys’ udefra fakultetet og de grafiske designstuderende indefra. Der var også, som en bararbejder bekræftet [27], en baseballknude bag baren, der til tider blev kaldt til handling.

Billede: op plakat. Med venlig tilladelse fra Josh Dean.

Der blev gjort en stor indsats for at opleve andre aftener for at generere ekstra indtægter, selv om den generelle etos var mere danseklub end et musiklokal. Men band udføres stadig gennem tiåret. I 1988, for eksempel, Levellers, med Brighton fine art graduate Jeremy Cunningham på bas, havde deres debut i The Basement. Også i 1980’erne præsenterede præsentationer relateret til andre medier noget af den mangfoldighed af interesser, der blev fremmet af Roger Ely i slutningen af ​​1970’erne, herunder en af ​​filmdirektør Derek Jarman. Et par år tidligere havde han lavet jubilæum med en række punk bands og var i 1980’erne en af ​​de få homoseksuelle offentligheder i Storbritannien, der bar kamp mod restriktive lovgivninger.

Der var kortvarige ventures som ‘The Wardrobe Club’, der gik ind gennem en garderobe, som med The Lion, The Witch og Garderobeskabet, og den mere ambitiøse ‘Hot Club’ nat, hvor kælderen blev lavet som et jazzlokale til tiltrække en ikke-studerende, såvel som studerende, publikum. Tabeller blev lagt ud, caf stil, med lys, selvom det varede lidt over fire uger, da det viste sig vanskeligt at tiltrække nok betalende publikum medlemmer eller musikere til at spille. Cocktail Nights blev også fremmet, sammen med flere runde af møllens åndsfremmende kampagner: Whisky Nights viste sig afdæmpede; Tequila Nights var virkelig livlige (assisteret af utallige ’slammere’), men Pernod Nights var generelt mindre populære; ‘Snakebites’, ‘Swampwaters’ og ‘Black Buggers’ var mere dagligdags drikkeopskrifter til ‘en god tid’. Der var også ‘Kvinders Kun’ Nætter på tirsdage, hvor en kvindes disco kollektive gav DJ’erne, hvor enkeltpersoner tager det hver uge for at spille musik. I takt med dannelsen af ​​mange kvinders grupper på det tidspunkt var denne ugentlige begivenhed sammenfaldende med de første år af kvindens fredslejr, der var oprettet i Greenham Common i 1981, og selv om det var beskedent i antal, gav tirsdag aftener en støttende social atmosfære, hvor kvinder kunne mødes og danse efter en hård dag i studios. Smag af tiden varierede fra Grace Jones ’s varme læder og natklub til Grandmaster Flash og Furious Five’ s Meddelelsen.

Billede: Christopher Stephes og Cinylou

Josh Dean [28], som havde indskrevet sig til British Studies-graden på Polytechnics Falmer-sted, blev valgt som social sekretær og senere vicepræsident (Kommunikation) fra Brighton Polytechnic Students Union. Han flyttede til BPSU ’s Glenside kontorer over The Basement at Grand Parade [29] og var involveret i Friday Night Club i flere år, bookede bands i omkring tre år og DJ ing for flere flere såvel som involveret i Lørdag aften ‘Freak Outs’. Sidstnævnte (fuld titel ‘Saturday Freak Out in Strobes og Røg til Hendrix, Hawkwind og Zappa’) blev holdt månedligt. Klubbens atmosfære blev forstærket af oliehjul, der producerede psykedeliske lyseffekter af fusion og udviklende farver og mønstre, røgmaskiner, der ofte pumpes med hånden rundt på dansegulvet og blinkende strober. Anden musik indeholdt en bred vifte af indieartister samt ska, Motown og Northern Soul, en Northern Soul Night, der tiltrækker Crawley’s opmærksomhed skinheads, der ønskede at lukke det ned. Bands, der spillede i kælderen i denne periode, omfattede skotsk alternativ rockband Primal Scream, som spillede i 1987 med billetter på 1, Brighton Anarcho punk Poison Girls, Redskin s (socialistiske skinheads), de mindre politisk udfordrende Little Green Hondas (Visual and Performing Arts graduerer med en Beach Boys smag) og Marine Girls(med Jane og Alice Fox på bas og vokal [30], begge nu lektorer i School of Arts Communication), w

Comments are closed.